《1899》结合实景和虚拟制作

Netflix多语言多类型高能神剧《1899》为广大观众带来了刺激且烧脑的观影体验，同时也推动了影视制作的创新发展，突破了电视叙事的极限。

《1899》是一部以19世纪一艘横渡大西洋的客轮为背景的年代剧，但随着剧情的推进，平静的外表很快就被打破，瞬间打开一个充满平行时空、噩梦般经历、烧脑高能的传奇世界。这类影片十分符合观众口味。

《1899》由《暗黑》主创Jantje Friese和Baran Bo Odar打造，拥有极高的制作价值，展现丰富的时代背景、专业的服化道、高超的摄影技巧、精湛的演技和逼真的视觉特效。该剧的成功创作很大程度上得益于《暗黑》的一众幕后团队。

《1899》一剧由一贯秉持高标准的电影摄影师Nikolaus Summerer掌镜，该剧的调色和声音后期制作则在Basis Berlin进行，由调色师Steffen Paul使用DaVinci Resolve处理超高清HDR调色。两位都曾在《暗黑》和更早的项目中与Friese和Odar有过类似合作。

虚拟制作流程

为了满足《1899》独特的叙事需求，团队搭建了巨大的270度圆形LED墙“Volume”，旋转拍摄角度可达360度。

这一虚拟制作环境可使用CGI和LED墙上预先拍摄的内容进行实时背景替换，再进行运动跟踪到摄影机角度画面并和棚内的实拍画面混合到一起。

这虽然是一种非常创新的摄影机内部处理方法，但后期制作依然必不可少。VFX仍然是必不可少的环节，并且调色和精编比以往任何时候都更加重要。

“虚拟制作的大部分影像都是在拍摄前很久就创建的。一般是先开始VFX制作，较后才是进行拍摄。”Steffen Paul说道。

Paul从前期制作和测试阶段就参与进来，制作了一个显示LUT为调色提供标准画面观感，可以在制作《1899》时套用到所有监视器和样片上。

Paul解释道：“我们希望整个制作只要一个LUT就足够了。当不同的视觉特效公司和剪辑公司之间制定调色工作流程时，这一点尤其重要。有很多信息需要跟踪，所以我们不希望这个显示LUT成为这套工作流程中的另一个不确定因素。”

项目的调色工作流程有一定的发展空间。“我们在第一天拍摄时就锁定了主要的外观变换，但场景匹配、曝光补偿以及找到合适的场景情绪，这三者的重要性不分彼此，”Paul说道，“位于慕尼黑Panoptimo的样片团队做得非常出色，他们在片场通过了第一轮考验。”

影片完成定剪后，Basis Berlin的工作正式开始，首先就是在完全扩展的DaVinci Resolve系统上进行套底工作。

“Resolve的精编和剪辑功能有了很大的改进，因此我们不再需要使用其他系统进行套底了，”Paul说，“我们将CDL套底色彩转换与ACES色彩管理以及显示LUT结合使用，为DI调色创建起点。”

Paul认为，与传统拍摄的场景相比，虚拟制作在DI环节需要更多时间。将实物布景与大气效果以及虚拟背景融合在一起，这是一个特别复杂的过程。

“在Volume拍摄时，你需要不断尝试，找到哪种方法能更好地融合前景和背景，”他解释道，“导致前景和背景无法完美融合的其中一个原因就是锐度感知。LED墙通常看起来太过柔和，可能是因为这些显示器面板的实际分辨率有限。Resolve调色页面上的锐化工具可以有助于改善这一问题，尤其是它的纹理突出功能，它可以只对某些频段进行锐化处理，不影响其他频段。”

对比度和色彩的掌控也很关键。

“如果从Volume外部打光，它就会产生很多反射。这会导致画面上出现一些浑浊的暗部，这在前景中含有较好暗部的场景里尤为明显，”Paul解释道，“RGB LED屏幕发出的光，它的光谱并不是连贯的，并且肤色调所在的橙色光谱部分没有太多能量。”

Paul是DaVinci色彩空间转换语言（DCTL）的忠实用户，这是他用来创建自定义变换的工具。

“这种方式非常适合用来试验你对于操纵色彩的各种想法，”他解释道，“事实证明，在我们需要调整Volume对比度但无法以传统方式隔离背景的情况下，其中一些转换就会很有帮助。我可以改变特定颜色区域的对比度，一般只是蓝色，以达到预期的效果。”

“如果一些发生在船舱内的室内场景里可以看到大海，感觉应该不错，”他继续说道，“当然，那些是在没有背景幕的摄影棚内拍摄的。我们大幅使用了动作匹配工具，根据需要在合适的位置添加一条隐约可见的地平线。我觉得Resolve第18版中提供的表面跟踪器可以让这类操作变得更加简单。”

此外，Resolve Studio中的Flicker Addition插件也有所帮助。“如果没有这个插件，我可能都不知道该怎么办了，”Paul说道，“有很多情况需要用到它，比如有火的场景、拿着灯的人、人们看着监视器时的闪烁或者人物面部的信号枪反光等等。”

有些镜头制作起来是种愉快的体验。“这里我不得不提在船下层拍摄的那些场景。美术指导Udo Kramer做得非常出色，”Paul回忆道，“但有些场景就需要花比较多的精力去做，通常需要视觉特效部门的帮助。”

母版制作

根据Netflix的规定，《1899》的较终交付版本是为每集制作一个IMF文件，以具有杜比视界元数据和杜比全景声混音的超高清格式交付。

“从调色时间线开始，我们就使用ACES渲染数字源文件母版来进行质量控制和母版制作，”Paul说，“母版处理团队使用ColorFront转码器对较终IMF和所有其他交付版本进行编码。我觉得把调色和交付环节分开是很好的做法，这样就可以随时发送预交付版本，不会干扰调色时间线。”

Paul认为，一众团队通力合作，取得了特殊的成就。他说：“《暗黑》的粉丝们肯定会从这部剧的视觉上看到之前的影子，这两部剧的处理色彩方式确实有一些相似之处，但是在这部剧里，我们想要更进一步。人们很容易会根据风格去给你归类，但我们不想这样。《1899》以历史剧的形式开场，随即变成一部黑暗惊悚片，较后变成了一部科幻片。它的风格必须迎合所有这些类别，所以我们希望它历史感和现代感兼具。我们喜欢神秘和悬念，所以一切都像你想象的那样黑暗。”